Органный концерт «БАХ И ЕГО СОВРЕМЕННИКИ» (Д. Букстехуде, И. Пахельбель, Г. Бём, И.С. Бах)

АЛЕКСАНДРА ВЕТКИНА
(орган, Санкт-Петербург)

Концерт петербургской органистки Александры Веткиной откроет Токката ре минор Д. Букстехуде. Композитор был центральной фигурой в музыкальной жизни Любека второй половины XVII века. Его слава как органиста распространялась далеко за пределы города и всего северонемецкого региона. Есть предположение, что в 1705 году Бах пешком преодолел путь из Арнштадта в Любек, чтобы послушать импровизации Букстехуде на органе. В его наследии ведущую роль занимают свободные композиции - Прелюдии (токкаты, преамбулы), по музыкальному строению и языку схожие с сочинениями южноевропейских мастеров, прежде всего Дж. Фрескобальди и И.Я. Фробергера. Пассакалия Букстехуде - единственное сочинение композитора в этом жанре. Это вариации, проводящиеся на остинатную тему в басу. Интересно особенное значение числа «7», применимое к опусу: тема из 7 нот проводится по 7 раз в каждом из 4 разделов («7» - символ духовного совершенства). Среди многочисленных комментариев по поводу символики чисел в этой пьесе можно отметить трактовку известного музыканта и органиста Х. Фогеля. По его мнению, в строении пьесы запечатлеваются 4 фазы луны (растущей и убывающей).
В 1699 году И. Пахельбель опубликовал сборник «Hexachordum Apollinis» («Гексахорд Аполлона»), который считается шедевром. Он содержит 6 тем с вариациями в шести тональностях (отсюда метафорическое название «гексахорд»). Произведения можно исполнять как на клавесине, так и на органе. Последняя часть носит подзаголовок «Aria Sebaldina» (подразумевается церковь св.Себальда, где Пахельбель работал в то время).
Современник Баха Г. Бём, творчество которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральной партиты, предназначенного для домашнего музицирования. Это произведение, состоящее из нескольких вариаций на мелодию хорала. В программе концерта Партита Бёма и две Хоральные партиты Баха, а также его хоральная обработка «Из глубокой нужды я взываю к Тебе». Хоральная партита «Христос, Ты - светлый день» написана Бахом в раннем возрасте (около 1700 года в Люнебурге). В ней 7 вариаций на 7 куплетов хорального текста. Опираясь на опыт Г. Бёма, И.Г. Вальтера, И. Пахельбеля, Д. Букстехуде, Я.П. Свелинка, Бах поднял уровень хоральной партиты на новую высоту, а партиту «Sei gegrüßet Jesu gütig» («Будь прославлен, Иисус милосердный») многие исследователи считают кульминацией жанра.
Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый из них был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В заключение концерта - «Дорийская» Токката и фуга Баха. В её характере преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Разворачивающееся действо по масштабу формы сопоставимо с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.

Программа концерта:

Дитрих Букстехуде (1637-1707)
Токката ре минор, BuxWV 155

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Хоральная партита «О Gott, Du frommer Gott» («О Боже, благочестивый Боже»),
BWV 767

Дитрих Букстехуде
Пассакалия ре минор, BuxWV 161

Иоганн Себастьян Бах
Хоральная партита «Christ, der Du bist der helle Tag» («Христос, Ты - светлый день»),
BWV 766

Хоральная обработка «Aus tiefer Not schrei ich zu Dir» («Из глубокой нужды я взываю к Тебе»), BWV 687

Георг Бём (1661-1733)
Хоральная партита «Ach wie nichtig, ach wie flüchtig»
(«Ах, как мимолётна, ах, как ничтожна человеческая жизнь!»)

Иоганн Пахельбель (1653-1706)
Aria Sebaldina из сборника «Гексахорд Апполона»

Иоганн Себастьян Бах
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538